1905电影网专稿 作为最年轻的一位三金影后，周冬雨的电影之路一直以来备受关注。

2023年周冬雨主演了《燃冬》《鹦鹉杀》《热搜》三部作品，在其2023大银幕收官之作《热搜》中更是首次饰演了一位资深干练的自媒体主编陈妙，她的银幕形象已逐渐从少女向中生代女性过渡，但在她的角色转型过程中，两极化评论之争也从未停止。

对周冬雨而言，《热搜》是个挑战

面对角色转型争论，她曾公开表示，自己没有刻意转型，在32岁的年龄面前，转型是一件自然而然发生的事情。但面对陈妙这一干练的职场女性角色，她也将其视作一次挑战。

在这场努力跳出舒适圈的挑战中，周冬雨在外部条件上，首先突破了自己比较少女感的外形限制，通过波浪卷发、大红唇、风衣的妆造搭配塑造职场女性形象；其次，她也刻意压低声音，加强陈妙这一角色的成熟度和可信度。

在角色气质层面，周冬雨其实也为陈妙增添了难以取代的破碎感。影片上映期间，有一条热搜是周冬雨陈妙 爽文大女主，有网友这样评价，陈妙的鲜活不是建立在完美人设上，反而正是因为她是一名不完美的施救者，而显得格外真实。陈妙作为一位从小在原生家庭不幸福背景下成长的女孩，一个极富弧光的人物形象跃然纸上。

周冬雨在饰演陈妙这一角色的时候，演技最能够打动观众的时刻，往往都是那些她在成熟女性的人生阶段中，反而流露出脆弱，流露出软弱，流露出破碎感的时刻。她是在用她最擅长的演技演少女的方式，去演出成熟女性身上偶尔闪现的，柔弱的少女时刻。好像在打破职场固有的成熟标签上，周冬雨注入了属于自己的个性标签。

但不少观众也在观影后评论道，周冬雨像是全程在背台词。的确，陈妙这个人物其实是在大量的信息海洋中，经营着热点新闻，面临着流量的不断考验，当周冬雨作为主编在念着数据，重复着魔弹理论、沉默的螺旋等媒体术语时，冷静机械的念白的确容易让观众出戏。

周冬雨本人在采访中也曾表示，挑战陈妙这一角色最大的难点之一，是改变自己带有少女感的嗓音，去适应陈妙成熟、职业化的语言表达。

在周冬雨的转型挑战中，除了观众希望能够跟更成熟的周冬雨对话外，导演们也希望能够拍出更多面的周冬雨。

《热搜》的导演忻钰坤选择周冬雨饰演陈妙，也正是看中周冬雨气质的复杂性，期待能够通过镜头刻画出一位既具有少女感，又足够干练的新媒体主编。

从这一层面来看，与其说是市场在期待，不如说市场正在急切地召唤着像周冬雨这样的女演员能够走出少女角色的空间，去到更广阔的女性角色的光谱里。

周冬雨现在是三金影后，从奖项加身的层面来说，从电影脸的外形条件上来说，甚至从演技的表现力上来说，在同年龄段女演员她具有某种无可替代性。

观众会提到转型，肯定是因为她既往的角色已经给了大家一种优秀的型的认知，但以今年的《燃冬》《鹦鹉杀》和《热搜》为代表的这三部影片，它其实代表了周冬雨想要去尝试的一种中女阶段，她可能比少女要成熟一点，但是又不完全是观众认知中那种无懈可击的、坚不可摧的职业女性形象。

周冬雨在《热搜》中的陈妙身上让观众看到了职业女性身上的脆弱感；在《燃冬》的娜娜身上让观众可以看到中年女性的流浪和迷惘；在《鹦鹉杀》里面，观众也可以看到一个曾经受过感情伤害的女性，她情感中的复杂肌理，并且在最后时刻，也可以成为那个拿起武器反击的人。其实也是为市场中影视作品里的女性角色增添了一些丰富的层次和维度。

对于导演或者说对于制片方来说，选择周冬雨是一个锦上添花的事情。即使她没有转型成功，她在影片中的表现也能过关，但如果她能够塑造出一个成功的转型角色，整个市场、整个片子的质感，会呈现出更好的一个投资的回报。

所以这可能也是行业恰恰选择周冬雨，并且还期待她在自己的作品当中能够呈现转型特点的一个风向所在。

以周冬雨目前的状态和表现，其实也能够给市场以及其它同类型的演员提供参考。

首先是市场，创作者肯定要提供出更多更丰富、更广阔光谱的女性角色，去供这些演员选择；其次放到演员自己身上，观众和市场可能也会希望，她们能做自己更大范围的拓展，贡献出更加经典的银幕形象。

回看一些成功的女演员的例子，比如说章子怡，在30岁左右的时候，担任电影《非常完美》的制片人，开创了大陆小妞电影的新风向；周迅也是在30出头的年纪，收获了自己的代表作《李米的猜想》。

那么即便可能在尝试的过程当中会有一些颠簸也好，会有一些蹒跚也好，但是可能女演员们也是需要去做出更多向上适应的尝试的，那么当她去选择角色的时候，她的角色可能也跟她自己在一起飞速成长着。

我们也期待站在转角十字路口等待红绿灯的周冬雨，能够在未来的银幕之上弹奏出更华美的中生代女性的乐谱，找到最适合自己的音阶。

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电影《水饺皇后》正在热映，并保持五一档新片票房首位。5月3日，剧组在与长沙站的观众互动时，主演马丽突然情绪崩溃，流着泪讲述自己和丈夫、沈腾与妻子这两家人遭受了长达10年的网暴，以至于她和沈腾都不敢与各自家人公开出行。

马丽说，这些年从《夏洛特烦恼》开始，有很多“特殊的一些人群”，会伤害到沈腾的家人和她的家人，“我们甚至都不可以和家人公开地一起出去游玩。我们也是正常的夫妻，我们不可以公开露面，（因为）会遭到谩骂。我觉得我们的家人所遭受到的网暴，这10年来，他们承受了太大太大的压力了。”

马丽当众向自己的老公和沈腾的太太表示感谢，因为如果没有他们的支持，她和沈腾不可能完成这么多部合作的作品。

马丽同时恳请大家：“喜欢我们的作品就好，不要去干涉我们的生活，我们真的压力很大。因为我觉得那样的心态是不对的，我们要给彼此一个创作的空间。如果再那样网暴我们的家人，我们是会出来保护他们的。我也会崩溃，我觉得最坏的影响可能就是我们就不再合作了，因为我不想那样的声音伤害到我们彼此的家人。”

马丽的这番哭诉一度冲上热搜第一，直指近年来愈演愈烈的病态嗑CP现象。

“CP”原指搭档、组合。一些影视作品中的角色组合，因为映射了美好的情感关系，受到观众喜爱，这本无可厚非，也是人之常情。但近年来，随着网络社交占据越来越人的生活空间，嗑CP之风日渐盛行。部分网友甚至将虚拟作品中的情感关系强行投射到演员的真实人生，不仅模糊了艺术与生活的边界，还演变为对相关艺人及其家人的暴力。

事实上，病态“嗑CP”现象实为是当下娱乐工业中值得警惕的倾向。当观众对于角色CP寄予美好期待，在资本与流量驱动的娱乐产业，便会有一套流水线式的操作加剧“造梦陷阱”，刻意通过剪辑、花絮、营销炒作CP的暧昧感，以“眼神拉丝”“同框即撒糖”甚至伪造互动细节等手段，利用观众的代入感收割流量。

比如，如今一部现偶、古偶上线，剧方“营业”已是营销的常规操作，通过“扫楼”、直播、上综艺等，有意无意制造明星互动的“糖点”，并通过社交平台断章取义制造话题，导致观众陷入“集体幻觉”，误以为角色情感真实存在，进而将观众对美好关系的想象转化为消费行为。

而社交平台通过算法推荐CP相关内容、开设CP超话等方式，进一步“固粉”，强化角色CP、模糊现实与作品的边界，甚至刻意制造话题热度，纵容隐私泄露、恶意P图、散布谣言等行为的滋生。

正是在娱乐工业化的资本推手和平台算法的流量助推下，部分极端CP粉由此诞生。他们不仅用角色滤镜代入演员真实人生，更试图以虚拟关系绑架艺人，在线下追私、扒隐私后，因艺人现实中的婚恋与预期不符，转而网暴相关人士及其配偶。此次马丽选择直接发声，可见已对此类恶性行为不胜其扰。

殊不知，病态“嗑CP”伤害的绝不仅限于相关艺人。随着平台算法通过“协同过滤”使观众陷入信息茧房、困于数据囚笼与认知窄化，一个普通网民的社交主页会渐渐被大量CP二创、绯闻推测充斥。于是，虚拟与现实的界限被彻底混淆，他或她不再关心相关作品质量，而是沉迷于“抠糖”，寻找所谓恋爱证据，自己则沦为“工业糖精”的成瘾者、“娱乐至死”的施暴者与受害人。

当马丽口中的“一些特殊人群”在深夜反复刷新CP话题时，或许该停下来自问：究竟是资本编程了他们的偏激欲望，还是自己选择了这场狂欢？明星不是纸片人，他们的生活不应成为大众的情感舆论场、娱乐狂欢场。

须知，病态嗑CP的本质，是互联网社交时代被技术异化、资本操控、泛娱乐化“共谋”的精神症候。当个体在娱乐至死氛围中失去构建真实关系的能力，当资本利用人性弱点转化为盈利工具，当算法不断喂养人性中的阴暗需求——我们或许都该警惕：那个在屏幕前为虚拟爱情流泪的自己，能否明晰现实生活与虚拟空间的边界？

娱乐工业流水线的糖，永远无法治愈现实情感的贫瘠。