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2024年，中国剧集产业整体延续“减量增质”的趋势。电视剧备案数量从2023年的537部增加到593部，增幅为10.4%，备案集数从17538集增加到19674集，增幅为12.2%。然而，与疫情前相比，电视剧整体备案数量减少了312部，降幅约为34.5%，备案集数减少了16048集，降幅约为42.8%。这表明剧集产业在经历疫情冲击后，虽然有所回暖，但仍难以回到疫情前的产量水平，行业更加注重内容的精耕细作和质量提升。
微短剧市场继续保持强劲增长态势，全年备案数量达到2653部，发行数量602部。据DataEye研究院数据：2024年中国微短剧市场规模达504亿，预计2025年将超过680亿，2027年将突破1000亿。
截至4月30日，全部A股及部分H股影视公司已发布2024年度报告。华策影视、百纳千成、欢瑞世纪、慈文传媒、华智数媒、柠萌影视、稻草熊娱乐7家剧集公司的总营收为54.01亿元，同比减少8.44%；归母净亏损5.8亿元，亏损规模同比翻了10倍。
具体来看，百纳千成、欢瑞世纪、稻草熊娱乐续亏，华智数媒、柠萌影视由盈转亏，华策影视、慈文传媒保持盈利。唯二两家盈利公司中，华策影视的营业收入、净利润双双下滑，慈文传媒净利润虽实现增长，但高度依赖债务重组收益，不具备可持续性。
根据中国电视剧制作产业协会、凡影咨询和众观科技联合出品的《2024中国剧集产业发展年度报告》，在发行层面，2024年电视剧发行数为115部，同比2023年的156部下降了26.3%。这反映出市场更加注重剧集的质量而非数量，对作品质量严格把关，从而导致了发行数呈持续下降趋势。这一趋势在网络剧中也表现明显，2024全年网络剧发行数为166部，同比下降16.6%。从2019年到2024年，电视剧和网络剧的发行许可数量整体呈现下降趋势。
剧集行业收益受单个项目的影响十分明显，从各家公司发布的数据来看，长剧集仍是业绩的关键，年内是否有热播剧对于财报成绩单而言显得十分重要。2024年，7家剧集公司普遍遭遇业绩承压。
老牌大厂华策影视的营收、净利润虽然继续领跑，分别达19.39亿元及2.43亿元，但较上年同期均较大幅度下滑。2024年，华策影视共有《我们的翻译官》《承欢记》《请和这样的我恋爱吧》《前途无量》《七夜雪》《锦绣安宁》和《我是刑警》七部电视剧首播，其中达到平台爆款标准的仅《承欢记》《我是刑警》两部。
柠萌影视2024年的营业收入为6.57亿元，同比减少46.2%；净亏损1.84亿元，上年为盈利2.27亿元，同比减少188.54%。柠萌影视在2024年播出的《半熟男女》和《你也有今天》表现平平，《猎罪图鉴2》也未能复刻第一季的热度。此外，三部剧集仅在视频平台播出，未能上星，不仅播出渠道单一，总集数同比也减少了两成。
百纳千成则陷入“增收不增利”的境况，营业收入同比大幅增长71.11%，增速最快。年报显示，2024年百纳千成主要播映剧目为《祈今朝》《南来北往》《上有老下有小》《雪迷宫》《春风化雨》（原名《乡村教师》）《小夫妻》《多大点事儿》（原名《就爱你淘气》）；参与制作和发行的悬疑喜剧片《没有一顿火锅解决不了的事》、年代爱情片《穿过月亮的旅行》、青春爱情片《云边有个小卖部》、剧情喜剧片《假如，我是这世界上最爱你的人》上映。然而，百纳千成依然未能扭亏，亏损金额甚至同比翻了一倍，主要系《上有老下有小》发行收入不及预期，及《穿过月亮的旅行》《假如，我是这世界上最爱你的人》票房收入不及预期。
慈文传媒实现营业收入约3.66亿元，较2023年有所下降；归母净利润为3034.78万元，同比增长9.85%，主要系确认3000万元债务重组收益，扣非后净利润仅为0.13亿元。2024年，慈文传媒仅播出了一部网络剧《紫川·光明三杰》和一部广播剧《禾下乘凉梦》两部新作品，其余均为《楚乔传》等老剧的多轮播出。年报指出，公司影视业务主要确认了《暗夜深海》《正当防卫》《暗潮缉凶》《了不起的我们》等待播项目的收入及存量剧集的多轮发行收入。
稻草熊娱乐2024年营业收入约为11.24亿元，同比增长33.8%；虽然总体业绩仍处于亏损状态，但300万的亏损相较于去年的1.07亿大幅减少了97.2%。从作品来看，2024年稻草熊娱乐有《乘风踏浪》《哈尔滨一九四四》《孤战迷城》和《四海重明》四部剧集播出，且前三部剧均在卫视上星播出，《孤战迷城》和《四海重明》除了在出品方平台爱奇艺播出之外，分别分销给了腾讯视频和芒果TV。
欢瑞世纪影视剧及衍生品营业收入约为2.2亿元，同比2023年减少了5.15%，年内上新的影视项目仅有《深潜》。归母净亏损约为2.41亿元，尽管比2023年同期减少了39.39%的亏损，但从财报来看，亏损收窄主要系艺人经纪业务营业收入同比大幅增长86.86%，且毛利率高达77.42%。
七家剧集公司中，仅有稻草熊娱乐未在年报中提及微短剧业务。绝大多数公司都将微短剧作为行业核心趋势和未来主要战略布局。
柠萌影视作为第一批拥抱短剧的影视大厂，在打造了“好有本领”厂牌后，继续在短剧赛道扩大规模。年报显示，2024年柠萌影视累计生产短剧约6000分钟，同比增长约5倍，多部剧上线后单部播放量破亿次，其单部C端充值金额超人民币千万元，达行业头部水平。其中，短剧《贤妻扶我凌云志》全网话题量超3亿，C端充值超人民币千万元；短剧《庆馀年之帝王业》上线72小时话题量超3亿，霸榜抖音平台热搜，入选央视精品微短剧上新榜剧目。此外，柠萌影视还在探索多维度的短剧商业化方式，制作并上线了11部商务短剧，板块收入同比翻倍，短剧《卖豪宅的女人》《愿者上钩》等在上线后的播放量、商业转化等维度均取得可观的数据。
2024年，华策影视共7部短剧开机，总集数达333集。华策影视成功打造了“她见四季”和“万千星辰”两大厂牌，推出了众多精品短剧，如《我的归途有风》入选国家广播电视总局2024年第一季度优秀网络视听作品；《21和31》正片总播放量超过2亿；《大力村超人》入选国家广电总局“跟着微短剧去旅行”推荐剧目；2025年春节档《以爱之名》上线以来，登上抖音短剧榜第一、DataEye热播榜周冠霸榜一周、WETRUE品牌播放榜周冠霸榜两周，正片总播放量已破5.1亿，集均播放量超3000万，点赞量458万。
然而，却没有一家公司在2024年报中单独披露微短剧带来的收入和利润情况。目前，剧集公司认为值得在财报中呈现的，最多的是某部短剧入选了广电或央视的“精品名单”，其次是话题量，甚至播放量数据都不一定会被主动提及。
这种“报喜不报忧”很容易理解：一方面，剧集公司在财报中提及的短剧“集体缺席”DataEye年榜；另一方面，微短剧的盈利能力还要打个问号。
对比头部短剧公司，依托子公司海南恒系、参股公司美光盛世、快创从直播公司转向短剧业务的映宇宙（原名映客），2023年进入短剧业务以来，娱乐内容服务（主要是微短剧业务）营业收入从2022年的4个亿上升到2023年的9.6亿和2024年的13.1亿。但宣传及广告开支从2022年的13个亿上升到2023的20亿和2024的24.8亿，考虑到原有直播业务正在缩水，这笔开支增量主要由短剧的投流和宣传费用构成。
一言以蔽之，即使在短剧头部公司，销售成本对利润的压制也不容小觑。但即使在这种情况下，长剧公司也不敢对微短剧轻言放弃——毕竟如果不谈微短剧，剧集公司几乎没有新故事可以讲，慈文传媒的年报中甚至介绍了自己参投的AR眼镜公司。
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2、适当调整*耗去的比例
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结论：
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得普游戏中，早期位置的玩家是在翻牌前进行行动的，他们缺少对以外玩家的行为和牌力的信息。但，在早期位置，玩家必须非常小心地选择类型自己的行动，尽量避免过多冒险的操作。用来早期位置的优势，玩家可以不通过观察以外玩家的行为来猜想他们的牌力和策略，进而决定越来越明智的决策。
二、善于利用中期位置
在中期位置，玩家占据更多的信息来做决策，而也能够仔细观察早期位置的玩家的行为。擅于用来金丹中期位置的玩家可以不依据其他玩家的行动和bec牌的情况来确认对手的牌力，并合理调整自己的策略。在中期位置，玩家也可以积极联合较高的潜在原因奖池，并依靠自己的优势来引导和控制游戏的进展。
三、充分利用晚期位置
晚期位置是玩家靠近位置的位置，又是玩家强大多信息和大优势的位置。在晚期位置，玩家可以更确切地确定对手的牌力和策略，并更灵活地变动自己的行动。晚期位置的玩家也可以攻击的*金和保守谨慎的策略来掌控以外玩家，并大限度地地依靠自己的优势赢取奖池。
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完全掌握位置优势不光是很简单地中,选择坐哪个位置，还是需要玩家拥有相关的技巧和策略。玩家需要学会了观察和分析别的玩家的行为和牌力，通过观察花色、开*和弃牌行为等来判断对手的牌力和策略。玩家需要据自身的手牌和位置来做出决策，尽量避免使用过度冒险的或封建。玩家还需要参照游戏的进展和对手的行动来合理调整自己的策略，以达到掌握到位置优势的优势。
结论：
得普中，完全掌握位置优势是取得后的胜利的关键。合理利用早期位置、不善于用来后期位置、充分利用晚期位置这些手中掌握位置优势的技巧，玩家可以不好些地决策和我得到胜利。因此，对于打算在得普游戏中得到成功的玩家来说，掌握位置优势是不可少的。如果能本文是可以为读者需要提供一些关于掌握位置优势的观点和参考，并在实践中帮他们在得普游戏中得到更好的成绩。