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北京时间7月16日，正在欧洲拉练的中国男篮在主帅郭士强的率领下与荷兰男篮进行了一场热身赛。最终，中国男篮的余嘉豪、王俊杰和胡明轩3人得分上双，以84比76击败对手。

上半场，赵嘉义率先中投取分，王俊杰开场也是连续命中两记三分，余嘉豪节末打进“2+1”。首节结束，中国男篮领先荷兰男篮5分。第二节，胡金秋连续有得分进账，随后，廖三宁抢断反击取分，余嘉豪再度前场拿到篮板球得分，半场结束，中国男篮42比37领先。

下半场，王俊杰、余嘉豪和高诗岩等人联手发挥，帮助中国男篮拉开分差。三节结束，中国男篮62比49领先。末节最后阶段，荷兰男篮打出小高潮连续追分，但比赛时间所剩无几，最终，中国男篮赢得胜利。

数据方面，余嘉豪16分10篮板1助攻1抢断1盖帽、王俊杰13分7篮板、胡明轩13分1篮板1助攻1抢断、廖三宁9分5助攻2抢断、胡金秋8分4篮板、高诗岩8分3篮板1助攻2抢断。

值得一提的是，昨天出场的王俊杰和高诗岩将分别代表辽宁全运男篮出战“十五运”U22组和成年组决赛阶段比赛。

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按惯例，釜山国际电影节每五年会邀请世界各地专业电影人对亚洲电影进行评选，更新亚洲电影前100名的榜单，最新一期的排名日前出炉，入选电影中华语占了26席，日本占了30席，韩国15席。

然而在高排位方面华语电影显然占优，前10名中，华语占了5部，侯孝贤的《悲情城市》更是力压小津安二郎的《东京物语》领衔整个榜单，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》则是将电影天皇黑泽明的《罗生门》挤出前三。

《牯岭街少年杀人事件》改编自真实的案件，故事背景的“建中”是导演杨德昌的母校。而影片的意义不是对事件的精准还原，尽管此案件本身在当时的台湾影响极大，甚至因此有了日后的青少年保护法。

影片中杨德昌导演以手术刀般的精准解刨了当时的台湾社会。影片开始张震扮演的小四因犯了校方所谓的错误被请家长，父亲在接受老师的训斥。小四孤零零的站在屋子中央，银幕上小四两侧是四根笔直的、粗壮的柱子，宛如牢笼囚禁了小四。从后面的影片我们可以看到小四是一个理想主义者，而社会现实的牢笼把他紧紧困住了。

因而影片结束小四刺杀小明，可以看作是理想主义者的死亡。小明早早失去了父亲，母亲软弱多病，跟着国民党军队撤到台湾，“你要赶紧长大，来照顾这个家”是母亲对她期许，于是向社会妥协，以一种更现实的姿态在这个社会上委曲求全的是她的生存方式。

而这种生存方式对深爱她的小四是种伤害，是社会对小四刺出的刀，无奈之下的小四只能以刀还刀，刺出的一刀是对小明的，也是对社会的。甚至不是一个理想主义者的挣脱牢笼，而是与这牢笼鱼死网破。

杀死小明时。小四痛哭流涕“你不要脸，没出息。”这句话同前面他对小明说的“不要怕，勇敢起来”形成了对应。

此刻的小四奉行的是父亲的教诲“要坚信自己的努力，可以改变自己的人生。”就是这个父亲在小四被学校因所谓的错误惩罚时，义正严词的说“如果一个人要为他没有犯过的错，去道歉，去讨好的话，那还有什么事做不出来”。此刻我们看到的是中国知识分子的傲娇、凛然。我们看到的是小四理想主义者的基因传承。

然而就是这位父亲，在影片后半程对儿子说他不抽烟，可以节约来做家用。在因莫名的政治构陷失去自由时，对着官僚谨小慎微，甚至有些卑躬屈膝。一方面让人看到了社会对忠直耿介知识分子的碾压，另一方面也让人对小明的际遇有了更深的体会，对她的选择有了更深的悲悯。

影片中除了小四、小明、父亲，还有哈尼，一个黑帮老大，小明说哈尼“其实他是最老实的人，就是天天不服气，看别人不顺眼。横冲直撞的。我总是和他讲，这个世界，是不会被你改变的”

还有滑头，那个被社会改变成温良少年的滑头。还有小马，说“女人嘛，给她好吃的，好穿的，然后鬼混一下子，不就是这么回事吗？”的小马。还有小猫王，喜欢说“给我个面子”的小猫王。还有“汪狗”那个左右逢源、告发朋友的“汪狗”。

影片实际上描述了社会对这群人的咀嚼与吞咽，他们有的肉体消亡，有的理想幻灭，有的已如行尸走肉，苟且偷欢。

关于这个社会，影片开头的字幕写道“民国三十八年前后，数百万的中国人随着国民政府迁居台湾，绝大多数的这些人，只是为了一份安定的工作，为了下一代一个安定成长环境。然而，在这下一代成长的过程里，却发现父母正生活在对前途的未知与惶恐之中，这些少年，在这种不安的气氛里，往往以组织帮派，来壮大自己幼小薄弱的生存意志。”

近年来，我们有幸看到经过修复的影片，和原来昏暗模糊的画质相比，我们看到了更多的背景里的军车开过，听到了更的背景声里的坦克开过。那些年台湾戡乱时期的白色恐怖始终使影片笼罩在一片悲观、绝望、无助、惊恐的色彩里。

在将近四个小时的影片，导演以多线叙事的电影语言描述了神州陆沉，国民党退守台湾后的政治角力、帮派斗争、知识分子对新社会的彷徨无奈、一代人理想的幻灭。以细腻冷静的电影镜头完成了对一个社会的理性观察，记录下了一个时代的历史群像。

一百三十七分钟的电影一气呵成，缜密细致，每一个细节铺成都是可圈可点，引人深思。

放到在大陆观看电影的我们，被朋友告发，身陷牢笼的父亲；受此牵连失业的母亲；知识分子面对疾风骤雨的社会运动的茫然；甚至就是小四、小明、父亲、哈尼……我们都未必是隔岸相看的遥远，此情此景我们何曾陌生。

所以影片不仅是关于台湾特定时期的电影史诗，也是华人世界特定历史阶段社会学观察报告。

杨德昌和侯孝贤共同开创了台湾新电影运动，也因此都被世界公认为大师。然而与侯孝贤相比，杨德昌更多的犀利、冷血，是一把解剖台湾社会、华人社会的“手术刀”。因此在华语影坛，甚至影坛，有很多后来的晚辈以弟子礼面对侯孝贤。

而杨德昌，对华语电影来说就是空前的，是不是绝后，我们不太好急着下定论，但至少到现在，杨德昌已经离开我们十四年了，杨德昌之后再无杨德昌。

17.《樱桃的滋味》(阿巴斯·基亚罗斯塔米，1997)

18.《热带疾病》(阿彼察邦·韦拉斯哈古，2004)

21.《何处是我朋友的家》((阿巴斯·基亚罗斯塔米，1987)

30.《马尼拉：在霓虹灯的魔爪下》(利诺·布罗卡，1975)

30.《女人三部曲》(玛兹嫣·玛克玛尔巴夫，2000)

38.《能召回前世的布米叔叔》(阿彼察邦·韦拉斯哈古，2010)

48.《橄榄树下的情人》(阿巴斯·基亚罗斯塔米，1994)

62.《我出生了，但……》(小津安二郎，1932)

62.《夜幕下的马尼拉》(伊斯梅尔·贝尔纳尔，1980)

62.《纯真时刻》(莫森·玛克玛尔巴夫，1996)

75.《孤独的妻子》(萨蒂亚吉特·雷伊 ，1964)

75.《秋千》(阿克坦·阿布德卡雷科夫，1993)

75.《帐篷，帐篷》(巴克迪亚·库唐纳扎洛夫，1993)

75.《自由之路》(塞里夫·格仁/尤马兹·古尼，1982)

原标题：《牯岭街永远第一，杨德昌YYDS！》

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