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北京时间7月16日，正在欧洲拉练的中国男篮在主帅郭士强的率领下与荷兰男篮进行了一场热身赛。最终，中国男篮的余嘉豪、王俊杰和胡明轩3人得分上双，以84比76击败对手。

上半场，赵嘉义率先中投取分，王俊杰开场也是连续命中两记三分，余嘉豪节末打进“2+1”。首节结束，中国男篮领先荷兰男篮5分。第二节，胡金秋连续有得分进账，随后，廖三宁抢断反击取分，余嘉豪再度前场拿到篮板球得分，半场结束，中国男篮42比37领先。

下半场，王俊杰、余嘉豪和高诗岩等人联手发挥，帮助中国男篮拉开分差。三节结束，中国男篮62比49领先。末节最后阶段，荷兰男篮打出小高潮连续追分，但比赛时间所剩无几，最终，中国男篮赢得胜利。

数据方面，余嘉豪16分10篮板1助攻1抢断1盖帽、王俊杰13分7篮板、胡明轩13分1篮板1助攻1抢断、廖三宁9分5助攻2抢断、胡金秋8分4篮板、高诗岩8分3篮板1助攻2抢断。

值得一提的是，昨天出场的王俊杰和高诗岩将分别代表辽宁全运男篮出战“十五运”U22组和成年组决赛阶段比赛。

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今年的威尼斯电影节，虽然因为疫情的影响，片单并不比往年，但华人导演赵婷的登顶，给影迷打了一剂强心针。而在华语片方面，也是颇为精彩。

非竞赛单元的《第一炉香》制作精良，地平线单元更是爆出了年度华语片大作《不止不休》。

《不止不休》的故事发生在2003年的北京，电影塑造了一个年轻的新闻从业者形象，这个名叫韩东的年轻人，无法忍受家乡生活的平淡，带着自己的女友前往北京寻找机会。

高中肄业又没有背景的他，是一个充满志气的青年，他对新闻行业满怀热情，希望用笔杆子主持正义。

一次阴差阳错，他结识了知名记者黄江，并成为了一名实习记者。在他的实习期间，碰上了一个卖血的非法产业链案子。

正当他以调查记者的身份潜入之时，却发现事情远没有那么简单，非法产业链背后还有更多的秘密。

是屈从于简单的善恶观，为粗暴的系统奔走，还是听从内心的声音，为一亿被歧视的乙肝病毒携带者发声。他在挣扎过后，心里有了决断。

这部《不止不休》是80后内地导演王晶的处女作，王晶曾经是贾樟柯的执行导演，在这个新项目里也得到了贾家班的全力帮助。

当谈及贾樟柯对他的影响的时候，王晶导演说：“曾经我是因为受到他的影响而决定做电影的，现在变成了亦师亦友的关系，他在这部电影为我提供了很多2003年北京的时代记忆，但真到执行层面的时候，却是基于信任的放手，像黄江和韩东一样”。

由于《不止不休》关注一亿个乙肝病毒携带者，为他们带来了人性的关怀，被不少观影者视为《我不是药神》的姐妹篇。

谈及《药神》和这部电影的关系，王晶导演表示：“《药神》上映的时候剧本已经写到第三版了，思考之后还是没有因为《药神》的上映而更改原本的剧本，既然观众这么喜欢现实主义题材，再多一部更好。”

Ifeng电影：今年的疫情对电影后期制作有什么影响？

王晶：拜时代技术进步所赐，虽然有影响，但也能克服。

这部电影是在农历新年前两周完成的，一月初的时候，我和马修在北京一起把所有的素材看了一遍之后，我跟他说，过完年回来初七我们北京再见，开始正式剪片子。从那之后，他回台北，我回海南过年，到现在我们就一直没见过。

马修是个技术狂人，他看到好莱坞剪辑师分享了一个远程剪辑的方式，他就找了一套设备，当时我们想的是，新冠疫情马上会过去，我没有觉得远程剪片子特别重要，因为远程剪片子没有办法直接交流，但是后来发现没法抗拒这个事情。

不光剪辑，我和作曲也是互联网的沟通，有些台词补录的工作，都是拿苹果手机录的，对于张阳来说是一种全新的体验，他做了一辈子，第一次这样收录声音。

Ifeng电影：今年的新冠疫情和故事里2003年的非典疫情似乎形成了一种巧妙的互文？

王晶：今年疫情是一个很意外的事情，当我们要写03年的故事时，我都尽可能回避非典，那是一个突发性的事情，并不是我想探讨的关键，没想到电影做完了，又赶上了一次新冠。

疫情期间我每天刷新闻都很焦躁，工作也因此受到了影响。每看到一段新闻我都会发给马修，和他探讨做这件事具体的意义是什么。

它确实让我重新思考了这部电影的意义，但我并不想渲染关于疫情的情绪。

Ifeng电影：电影需要重现2003年的北京，而十几年过去了，北京的城市空间已经变化了很多，你是如何寻找那时北京的感觉的？

王晶：03年是我刚来北京上学的时候，那是我第一次离开家，来到一个新城市，但当我准备开拍的时候，第一个反应是躲开北京。

我知道北京的拍片难度比较大，很多制片朋友也跟我建议，现在的剧组都很少在北京开机，

当时我在华北地区的城市走了一圈，到了石家庄，找上个世纪八九十年代老的楼，我想去周边看一看社区的环境，当地的朋友直接把我带到一些老的五六层的厂区里，都是一些砖楼，这是那座城市的过去。

但北京不一样，北京二三环上很多大型体制化的居民楼，二十多层，已经存在二十多年了。

直到那个时候，我才发现北京是完全无法替代的，它是一个持续有吸引力的城市，人口会不断往那里汇聚，所以当时我决定，要克服困难在北京拍。

北京拍摄有北京的难度，虽然我们能找到还原时代记忆的地点，但是还有很多实际的问题，比如路面、交通、车辆都已经和十几年以前的北京不同了。

但总有解决问题的方法，我们在拍摄的时候选择很多离开地面的空间，比如天桥，也尽量把镜头聚焦在人的脸上，用人的精神面貌去复原那个年代。

Ifeng电影：在华语电影里，以新闻戏去呈现一个社会事件的作品并不多，为什么最初你们会选择这个角度？

王晶：其实我们最初并没有想以新闻戏的角度去拍电影，我们只想描写一个有精神力量的人，碰巧这个人是一个新闻从业者，那我们不可回避的是他的职业属性，所以既然决定要做这个片子，我们就想把它做好。

国外一直以来都有新闻体裁的电影，但国内其实很少，我们要复原到极致，就需要走访很多报社。

因为报社这个空间，不是常规生活记忆里的空间，医院和学校我知道是什么样，但报社是平时不会去的，我是个很需要现实基础的人。

报社也很支持我们，请我们去参观，我们转了北京很多家报社，把采集的点点滴滴的东西汇总起来，还原到今天的场景。

包括真的记者应该什么样，我们尽量多去走访记者朋友，很多人都不再做报纸行业了，因为这个行业已经是一个过去的行业了。

但是他们谈起来曾经的荣光和理想时，他们还是容光焕发的，我要尽量去还原他们的状态。

Ifeng电影：这部电影从拍摄到上映，想必遭遇到了重重困难，其中哪个困难让你感受最深？

王晶：执行层面上来说，最大的困难还是城市的变化，中国的变化真的太快。

我举一个比较极端的例子，我们本应该在北京郊区的一个城中村取景，八月选好了地点，等到我们真正开拍的时候，那个地方已经焕然一新。这样的例子有很多。

我觉得这种进步是好的，不能因为我们想要制作电影，就不接受城市的这种变化。美术指导也劝我，接受它，这就是它最好的样子，所以我们就留在那个地方拍摄。

Ifeng电影：从观众的反应来看，这部电影的定位非常接近《我不是药神》？

王晶：这部电影是2017年开始剧本创作的，我们的电影有一半是北漂叙事，另一半是记者职业的叙事。

剧本写到第一稿完成之后，刘若英导演的《后来的我们》上映，当我们看完之后，发现这部电影和我们完成的剧本有很多细节是相似的，于是我们决定改剧本，把相似的部分改掉。

又写了半年多的剧本，在完成第三稿的时候，《我不是药神》上映，反响热烈，我们又去看了这个电影，大家看完回来，商量要不要改剧本，最后决定不改。

《我不是药神》是一部很优秀的电影，文牧野也是很厉害的导演，整部电影从制作，到叙事结构，再到平衡度都非常完美。

但我当时第一个判断是，这么好巧不巧地遇到了，从另外的层面去想，这是好事。

并不是只有泛娱乐化的电影才是观众喜欢的电影，观众愿意接受现实主义题材的电影，观众愿意去审视身边发生的事情，我觉得这是好事，那我们为什么不多拍一部这样的电影呢？

Ifeng电影：你与贾樟柯导演合作多年，你能讲一下他对于这部电影的帮助吗？

王晶：我最早能接触的艺术电影，或者说是作者电影，是我高中时期开始流行的一种牛皮纸袋的VCD，就是复刻的盗版，最早看到的有作者表达的电影都是通过这个途径。

我从那里认识基耶斯洛夫斯基，认识大卫·林奇，认识金基德，也认识了贾樟柯导演。我决定去学电影，做电影，也是受到了他的电影影响。

我们来自同一个地方，我们的文化很接近，他家和我家的距离，开车只要一个小时。

一开始他是我的偶像，后来能跟他一起工作，再之后我们两个发展出了亦师亦友的关系，人和人需要时间来达成默契和认可。

具体到这部电影，他帮助我还原了2003年北京的图景。2003年我还在上学，对于社会和时代没有那么明确的判断，他那个时候正巧在北京拍《世界》。

在我第一版剧本的时候，他给了我很多关于2003年北京的记忆，他的记忆比我的宏观。

而真正到了拍摄过程中，他对我的帮助，更多的是基于信任的放手，有点像黄江和韩东的关系。

Ifeng电影：白客身上什么气质吸引你，让你决定选择他饰演韩东这个角色？

王晶：写完剧本我知道这是一个关于普通人的故事，我需要一个普通人的形象，我希望观众相信这个人跟我们每个人一样普通。

但是他的精神力量，他为了改变所付出的努力，可能是我们很多人不愿意去做，或者去思考的东西，我希望这种精神方面的力量能够带给大家。

有人觉得这是一个关于平民英雄的电影，他是平民，但我不觉得他是英雄。

韩东做各种事情的时候，并没有以我要成为英雄作为出发点，他只是选择了他觉得对的选项，他觉得自洽的选项。

他并不是结果导向的事情，他没有想过要改变多少人的命运，他的出发点是回到自己内心的，他要做一件对的事情，哪怕会失去已经获得的一切，这个是勇气，这个是力量。

当我决定做一个普通人的电影的时候，白客是最好的选择，王大锤就太普通了，普通得不能再普通。

之前身边的朋友也会讨论，白客是个活跃于互联网的喜剧演员出身，可能和角色的设定有一些出入。

但我在想，这么评价一个演员，不也是一种贴标签的行为吗？我们的电影不就是在讲一个不应该贴标签的故事吗？

Ifeng电影：电影中有笔和报纸飞起来的镜头，你为什么会这么设计？

王晶：那个段落并没有出现原本的剧本里，是我有一次坐在车里将睡不睡的时候想到的。

我们在讲2003年的故事，我也看了很多关于03年的新闻报道，那时对于中国来说，最重要的就是非典和神舟五号到达太空。

我觉得国家有国家宏大的叙事，太空一直和梦想相关联，杨利伟进入太空，是人在挑战不可能的视线，实现宏大的梦想。

这和我们电影的主题想近，人要实现梦想，韩东想成为一个记者，周围的人看来，并没有杨利伟的事情有感染力，但对于韩东自己来说非常重要，我想通过那个场景，把梦想做了连接。

杨利伟成功进入太空，这个国家的、梦想层面的宏大叙事，和韩东个人层面的、想成为一个记者、想实现他的一些理想，我觉得两者都是应该存在的。而且这不是一个比较或者是对立的关系。

因为我觉得一个国家的进步或者是一个社会的进步，其实是由这样一个个怀有勇敢的心、怀有理想主义色彩、怀有梦想的人共同组成的，是一个点阵和一个面的关系。

Ifeng电影：电影里，韩东经历的第一个事件是矿难事件，第二个事件是乙肝事件，有一些观众会误以为还有第三个事件，从而形成一个并列的结构，然而事实并非如此，那么你为什么要花这么多笔墨在这个矿难事件上？

王晶：在我完成这部电影之后，我会邀请朋友来看片，看完片我都会问他们一个问题：“这是一部关于人的电影，还是关于事件的电影”，大家的反馈都不太一样。

但我的初衷是想讲一个关于人的电影，那么他的成长过程是必不可少的，他的第一次经历，他的第一次尝试，他超越自己的过程，这是渐进的。

煤矿和乙肝的事件是有关联性的，关键的点在于，人是如何衡量自己的价值。

Ifeng电影：电影作品在呈现一个社会问题的时候，是希望推动这个社会进步的，然而不时有一些人把这种批判社会的行为当成“家丑外扬”，你怎么看待这样的观点？

王晶：我觉得好和坏是非常粗暴的判断，无论是电影、生活，还是社会，都要容纳多样性的存在，一件事很难简单以好坏的二元标准来做出判断，我们通过电影描述一个社会层面，也无法简单被定义。

我上电影学院的时候，每周都要交很多作业，为剧本和短片作业绞尽脑汁，而现在这个年代，打开手机都有很多新闻事件的推送。

如果我上大学的时候能有这些，我一点也不担心写故事，中国太大了，每天有很多故事在发生，我们只能做到截取、呈现和描述我们生活的环境。

这个过程中我们心里是向善的就好，这是我们该做的事情。不要带有目的性地去迎合别人的想法。

Ifeng电影：龙标的情况怎么样？

王晶：疫情期间手续有点仓促，但一切顺利。

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