本篇文章给大家谈谈 电视摄像如何防止越轴现象的发生? ，以及 干货!电影后期的越轴剪辑技巧 对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。今天给各位分享 电视摄像如何防止越轴现象的发生? 的知识，其中也会对 干货!电影后期的越轴剪辑技巧 进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

依轴拍摄，首先要明确空间方位和交待主体之间的关系。电视屏幕空间的表现是灵活的、全方位的，但所构建的空间世界中表现出的方向性却是模糊的，对方向性的要求很严格，其是明确空间方位的前提。摄像者应以大景别、主角度交待

必须使各摄像师充分了解各自的拍摄内容，在婚礼现场区分主次关系，防止由于站位问题引起冲突。多机位拍摄多用于"电视栏目"录影;"晚会节目"拍摄;"电视情景剧"的拍摄，特点就是多机位同时记录，通过切换台进行现场切换。这就是

在电视摄像时，应遵守轴线规律，以防止越轴前后的画面不能进行组接。但为了丰富电视画面语言，往往又要打破“轴线规律”，避免镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角，或以其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”作用，既避免“

在电视摄像时，我们应遵守轴线规律，以防止越轴前后的画面不能进行组接。但为了丰富电视画面语言，往往又要打破“轴线规律”，避免镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角，立体化地表现客观现实空间。这就需要通过有效手段，或

摄影里的“越轴”是指：在拍摄时，如果不注意对象的运动方向，或摇镜头时左右乱晃，得到的镜头就会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了“越

中性方向的镜头也是符合轴线规则的，并被经常以间隔分别在轴线两边拍摄的镜头，即原轴线一侧镜头与越轴后一侧镜头的组接中。在拍摄过程中调度摄像机镜头时，遵循了轴线规则，就容易比较便利地理顺方向性和画面形象间的方向关系。

电视摄像如何防止越轴现象的发生?

其次，可以进行“倒车再行驶”操作。遇到紧急情况需要越轴，可以先将车辆倒后，确认无人或无车之后再进行越轴，这样可以避免盲目越轴导致安全事故。最后，可以进行“调整行车位”方法。在两车道情况下，

1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。3、利用中性镜头或插入镜头间隔

5、插入大动作来跳轴

五种越轴方式如下：利用主体的运动越轴、用主观镜头越轴、利用运动镜头越轴、直线越轴、平行越轴。1、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2、用主观镜头越轴。主观镜头，

合理越轴的几种方式

（1)利用动势改变轴线方向。在两个跳轴镜头中间，插入一个人物转身或运动物转弯的镜头，将轴线方向改变过来。(2)插入中性镜头。在两个运动方向相反的镜头中间，插入一个无明显方向性的中性镜头，可减弱“跳轴”的影响。(3)

两人对话简单，就以两人中轴为轴线，保证在轴线一侧拍摄。如果越轴了，可以在补拍一下你越轴的过程，交待清楚即可，但效果可能并不好，所以还是拍的时候注意好。个人的经验，并不全面。

一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。关系：在轴线一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画面中的人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向

1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。3、利用中性镜头或插入镜头间隔

如何保证拍摄的画面不越轴,如果越轴了

一般对话 场景比较多 那就以两人为点作为轴线 一般就是过肩镜头 近景 想越轴都难啊 对话的话建议看看好莱坞的黄金三角 讲的就是对话时的拍摄手法 很经典 一般越轴的情况会出现在全景拍摄时 在特写和近景的时候这个时候

合理越轴的方法是指在工作或生活中，如果遇到困难或挑战，需要采用一些特定的方法来解决问题。其中最重要的是调整自己的思维方式，学会从不同的角度去看待一个问题。同时，需要整合多方资源，具体措施包括融合多种技术、整合各种

首先，可以采取“等待合适时机”策略。遇到狭窄的道路或者是施工路段等情况，可以先选择停车让其他车辆通过。当道路上没有车辆或者没有施工人员时，就可以安全越轴。其次，可以进行“倒车再行驶”操作。

2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线 摄像机自始至终是摄像人员场面调度时最为主动积极活跃的因素之一。虽然越轴镜头不能直接组接，但是摄像机却可以通过自身运动越过那条轴线，并通过连续不断的画面展示出这一“越轴

五种越轴方式如下：利用主体的运动越轴、用主观镜头越轴、利用运动镜头越轴、直线越轴、平行越轴。1、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2、用主观镜头越轴。主观镜头，

1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。3、利用中性镜头或插入镜头间隔

合理的越轴方法如下：1.利用主体的运动越轴，在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2.用主观镜头越轴，把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受

合理越轴的方法有哪些

两种常用的寻找方法是：一是选择动作高潮处作为剪辑点，如甲挥拳打向乙的瞬间，这样既符合视觉美感，又确保了动作的完整传递；二是利用人眼的视觉滞留规律，选择动作完成1/4或3/4处进行剪接，消除跳跃感。3. 实际案例与技

1、快速吸附节点 在我们剪辑的时候，有时候会想将时间线移动到特定的两个素材之间的接点，但是我们很难一次性移到接点的位置，需要我们多操作几次，这是我们只需要按住Shift再来移动时间线，它就会自动吸附到接点上，比较

3、颜色纠正你的剪辑颜色是一个主要的设计元素，可以操纵突出某些主题，唤起特定的情绪，并设置场景的氛围或氛围。幸运的是，今天的视频编辑程序为我们提供了许多颜色编辑选项，以前只能使用照片。大多数编辑都会做两件事：色彩

三、画面色彩：画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，采用压到非常暗的红色，蓝色等来代替，将会使整体的色彩更协调，由整体色调来决定具体的色调。如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量尽量避免整体加亮或减暗的绝对方法

1. 创造动态效果：当场景中的动作非常快或者需要加强观众的视觉体验时，剪辑师可以通过越轴来创造更加动态和紧张的效果。2. 跟随角色：当场景中有角色在移动时，剪辑师可以通过越轴来跟随角色的移动，让观众更加深入地参与到

1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 在前一个镜头中，如果是根据被拍摄者原来的轴线关系去拍摄的，那么下一个相连接的镜头，则按照主体发生运动后已改变的轴线设置机位，这样一来，轴线实际上已被跨越了。2、利用摄像机

干货!电影后期的越轴剪辑技巧

色情内容。《机械姬》（Ex Machina）是由亚力克斯·嘉兰编剧兼任导演，多姆纳尔·格里森、艾丽西卡·维坎德、奥斯卡·伊萨克主演的科幻惊悚片。该片讲述了老板邀请员工到别墅对智能机器人进行“图灵测试”的故事，于2015年1月21

然后一定要开大，一定要开大，一定要开大。刚入手机械姬的同学一定会这样想的，等对面残血的时候再开大，此时就已经晚了，因为机械姬的大需要吟唱1秒，发现一个残血放大，是很难成功的，在再说机械姬的大不能像邪火神那样取

女主其实完全没有情感，所有表现出来的情感行为全都是伪装出来的，她在摄像机下的各种行为和动作也是伪装出来的，因为她知道有人在看她。她能够从人类的行为以及细微表情分析人类情感，从而一步一步地策划了整个逃脱行动。在

各种裸露镜头

机械姬里的越轴镜头分析?

简单解释，如果一辆车从画面左边入镜，下一个镜头可以是前后左右上下的任意角度拍摄，但如果下一个镜头是接车从右开到左就是越轴了。 处理方法啊~~~，在越轴的两镜头中间插入其他角度的镜头过渡一下，或者是有相关的空镜头也行，如以上都无，那只有使用终极必杀技 ------ 镜像~
　当遇到“跳轴”问题时，剪辑师可采取一些补救措施，消除或减弱“跳轴”现象。 　　（1)利用动势改变轴线方向。在两个跳轴镜头中间，插入一个人物转身或运动物转弯的镜头，将轴线方向改变过来。 　　(2)插入中性镜头。在两个运动方向相反的镜头中间，插入一个无明显方向性的中性镜头，可减弱“跳轴”的影响。 　　(3)借助人物视线。在跳轴镜头中间插入一个人物视线变化的镜头，借助人物视线的变动，改变轴线方向，清除“跳轴”现象。 　　(4)插入特写镜头。在跳轴镜头中间，插入一个局部特写或反映特写镜头，可减弱“跳轴”现象。需要注意的是，插入的特写镜头要与前后镜头有一定的联系，否则显得生硬。 　　(5)插入全景镜头。由于全景镜头中主体在画面所处的位置、运动的方向或动作不很明显，插入后即使轴方向有所变化，但观众的视觉跳跃不大，可减弱“跳轴”现象。 　　0为被采访对象，1，2，3为拍摄机位，4为拍摄轴线，在后期画面剪接的时候，如果前一画面是1号机位拍 举例说明摄的，接下来的画面可以接3号机位拍摄的画面，不能接2号机位拍的画面，2号机位拍的画面叫做跳轴（轴线就是4），3号机位和1号机位在轴线同一侧，不跳轴．两个画面可以组接。2号机位在另外一侧，跳轴，不可组接1号机位拍摄的画面。 　　摄像轴线和机位图例 　　跳轴会造成观众视觉空间错位、理解上的混乱。然后，疯掉......^_^ 　　不能越雷池半步！最典型的例子就是足球篮球等两方对抗的比赛，大家或许都注意到了：不管是哪家电视机构的摄像师，都毫不例外地自觉地站在球场的同一侧拍摄！因为大家都知道遵循轴线的原则。如果不注意轴线问题，把摄象机的机位分别设在场地的两侧的话，那么在视机前的观众肯定弄不明白：怎么场上队员一会儿向左攻，一会儿向右呢！然后，绝大部分观众的结果是---疯掉！^_^ 　　足球比赛赛场的摄像一定要遵循轴线规则
简单解释，如果一辆车从画面左边入镜，下一个镜头可以是前后左右上下的任意角度拍摄，但如果下一个镜头是接车从右开到左就是越轴了。 处理方法啊~~~，在越轴的两镜头中间插入其他角度的镜头过渡一下，或者是有相关的空镜头也行，如以上都无，那只有使用终极必杀技 ------ 镜像~ 关于越轴的详解可以参考以下百度百科的链接……
轴线分关系轴线和运动轴线，在定机位时就要斟酌到，不要越轴。也可在后期加空镜头 查看原帖>> 麻烦采纳，谢谢!
越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。 常见的手法有以下几种： 一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。 二、 用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。 三、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。 四、利用中性镜头越轴。中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。 五、利用特写镜头越轴。突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。 六、插入远景镜头。在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。 七、利用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。 以上就是合理越轴的几种方法。特别要加以说明的是，除非经验丰富的编辑者，否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。如果是摄编入门级的菜鸟，一定要记得，越轴是大忌，千万小心别去跨越那道轴线的雷池！ 一、内反拍角度和外反拍角度 在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物，称为内反拍角度点击下面视频。两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物，称为外反拍角度点击下面视频。内反拍角度是主观角度，它代表剧中人物各自观察对方的主观视向，如果演员甲站在高处，乙站在低处，拍两人对话时，各自的主观角度有一仰一俯之分。 拍高处的甲要用仰角度，拍低处的乙人物要用俯角度，这样两个镜头起来才能显示出剧中人物的主观视向。 外反拍角度为客观角度，这代表导演、摄像的视角，也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍，外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。比如图六，镜头 1以甲为前景拍乙，镜头2以乙为前景拍甲，在拍近景和特写时，位于前景的演员只带一部分，以突出主体。内反拍、外拍角度的组合，是拍摄中最常用镜头调度方法。拍主持人或记者出镜采访某人经常用这种角度拍摄。这也就是平常讲的过肩镜头。拍过肩镜头，前景人物以不露眼睛为宜，避免抢夺观众注视主体人物的视线。 总之 ,三角形布局外反拍、内反拍，平行三角形布局，可组成一个多样三角形布局，可组成各种景别、各种角度的电视画面。 运用好三角形原理拍摄电视画面，便于处理好现场调度，特别是人物访谈中画面调度。
1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。 2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。 3、利用中性镜头或插入镜头间隔两越轴镜头，缓和给观众造成的视觉上的跳跃。 4、在越轴的两镜头间插入一个拍摄对象的特写镜头进行过渡。 5、利用双轴线，越过一条轴线，由另一条轴线去完成画面空间的统一。 运动轴线 即处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线，或称之为主体运动轨迹。在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴线的同一侧，不允许越到轴线的另一侧。否则，就会产生“ 离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，照成画面空间关系的混乱。 主体运动的速度越快，“轴线”的作用就越明显。在电视摄像时，我们应遵守轴线规律，以防止越轴前后的画面不能进行组接。但为了丰富电视画面语言，往往又要打破“轴线规律”，避免镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角，立体化地表现客观现实空间。 这就需要通过有效手段，或借助一些合理因素，或以其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”作用，既避免“越轴”现象，又能够形成画面语言的多样性和丰富性。

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