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原创 毒Sir Sir电影

后台都在催了，毕竟这部片还没上就议论声不断，现在终于开箱验货。

在去年底官方发布预告后的第一个周末，预告就获得了1.04亿的全球浏览量。

数据超过了9400万的《美女与野兽》、7400万的《阿拉丁》与6800万的《黑白魔女库伊拉》。

因为小美人鱼的肤色不符合“肤白貌美”的期待，许多人开麦嘲讽。

毕竟我们观念里的爱丽儿，应该是这款的啊。

但看完真人版《小美人鱼》后，Sir解开了疑惑——

其实，这一部的故事恰恰是讲述，成为迪士尼公主，并不需要看脸。

《小美人鱼》最值得讨论的地方或许也就在于此。

事实上，从安徒生原著，到动画版，再到现在真人版，都有着不同时代下的内核。

原著中的王子没有多少描写，他更像是在水中看到的一个模糊的身影，故事的结局也仿佛是小美人鱼一场水底捞月般的梦想幻灭——

这个王子，与其说是具体的角色，不如说是泛指的人类。

代表着自然与纯真的小美人鱼，被抛弃、被毁灭，或许也正如人们的童心在进入成人世界后，注定泯灭的结局。

其实很多“童话”，无论是《格林童话》《安徒生童话》《一千零一夜》，还是《西游记》，读过原著的都知道那也是相当重口味和大尺度，分分钟吓哭小孩的。

于是迪士尼的动画，给了一个标准的童话结局——

但还有一个问题，小美人鱼一眼就迷上了王子，非要上岸去“倒贴”，是不是太恋爱脑了？

今天还有多少人相信结婚就是女性最好的结局，是人生圆满的句号？

2023年的真人版《小美人鱼》，终于让一场单相思，变成了两个人的贴贴。

王子却不再停留在岸上，而是也勇敢地深入大海。

和保守的女王不同，他坚持开放港口、亲自航行，想要去探索未知的世界，和外部保持贸易和交流。

与惹眼的外表相比，让他俩走向彼此的，是基于共同事业的灵魂相惜。

《海的女儿》中爱丽儿对王子心动的瞬间，是在一场几乎摧毁一切的海洋飓风之中。

海洋与陆地，人鱼与人类，两个世界的交汇本就危机四伏。

而在极端天象中，爱丽儿见证了亚历克的魅力时刻：

在浪涛中紧握船舵，身处险境也不放弃探险之心，像一位真正的“船长”。

相遇后，二人相处的场所也不在大多数童话书中珠光闪烁的宫廷舞池，相反，是一间古朴、落灰的图书室。

摊开的旧地图、黄铜色泽的罗盘、满满一摞各地航行的纪念品……

当时的爱丽儿已经失去了声音，但亚历克依然被她打动，因为他知道眼前的女孩懂他，他们能共享兴趣和未来。

那么银幕的视听情境给人最大的感触则是，回归。

熟悉的螃蟹赛巴斯丁做指引，海底“盲盒”逐个开启，珊瑚的“密林”，水母的粉色海洋。

一束光打下来，沉船底下掠过的，是人鱼姑娘们如云的发尾。

从色彩到光影，一曲自豪欢快的歌声迎来的是，一整个海底童话梦境的回归。

与迪士尼视效保障同步回归的，还有音乐剧般为剧情搭桥的歌舞段落。

爱丽儿的歌喉像黄昏中一颗如玉的贝壳，一浪高过一浪的，是女孩对大千世界的渴求之心。

而海女巫的“暗黑”曲目灵巧而幽默，在创意化的“克系”环境里进行“婀娜”的肢体表演。

爱丽儿和亚历克离亲吻最近的一场戏，是一叶小舟驶入月亮倒影中。

中空的竹林彼此敲击，成为闷闷的鼓点，而草叶则在夜风中化为弦乐。

朴素的田园，诗意的共鸣，这大概这是自《风中奇缘》起，迪士尼便企图呼唤的一种自然、原始的生存状态。

童话的本意不是粉饰，而是想把心灵涤成原初的宁静模样。

突破幻象，迎回初心，这是迪士尼盘踞在《小美人鱼》故事中的回归底色。

无论是沉船中的男性雕塑，还是王子反复寻觅的“白月光”歌声，都抵不过爱丽儿与亚历克真实相处的分分秒秒。

破除海女巫的迷惑，亚历克最终发现，声音再美，也不过是爱丽儿这个“人”的附加品。

让他悸动的，从来不是一具加载了声线的美丽皮囊，而是他看到的——

她在大块的染布中穿梭、仿佛要把这一切记录进眼睛里；

无拘无束的人群环绕下，爱丽儿果断脱下高跟鞋、在泥水里跳舞。

多样、纯粹、包容万物的好奇，是这些构成了一个崭新的爱丽儿。

与其想象再多、对不同的世界感到惊惧，不如亲身体验一场。

好像在说，看电影的时候，观众是否也能破除一些声音和色彩的魔法，去感受一个接近本质而生命力蓬勃的“海的女儿”？

1989年的动画版《小美人鱼》是无数80后、90后的童年回忆。

现在，它在豆瓣依然保持了8.4的评分，好于92%的动画片。

这个红头发、白皮肤、绿尾巴版本的爱丽儿已经被当成了“标准”。

但其实，动画版只保留了原著白皮肤、蓝眼睛的特征。

在此基础上，动画新设计出了海藻般的红发，海鸥、龙虾朋友等新角色，以及最重要的名字——爱丽儿。

而电影中，爱丽儿的父亲川顿国王不断提醒爱丽儿要遵守规矩。这在那个相对保守的年代来说，女孩儿几乎是没有办法违反父亲的命令的。

她不听父亲的命令，而是听从自己的内心爱上了人类，还借助女巫的力量逃离了海洋，只身来到陌生的人类世界中，只为见到心爱的亚历克王子。

这对当时看这部电影的孩子们来说，是一个多么强烈的震撼啊。

原来，有些“规矩”是可以打破的；原来，拥有主见、独立、勇敢，是这么有生命力的。

这个小美人鱼鼓励了无数80后、90后勇敢追求所爱。

那么，随着时代的发展，现在的孩子们，需要什么样的美人鱼呢？

在当时，奋不顾身追求爱情仍然被视为一种勇敢。

但在爱情如此易得，以至于显得廉价的今天，爱丽儿的叛逆和勇敢，仅仅通过爱情来表达还足够有说服力吗？

编剧给爱丽儿进入人类世界后增加了一条重要的前提——她忘记了要在三天内和王子接吻的任务。

她不再是带有目的去诱惑王子的公主，而是一个对新世界充满好奇的“探险家”。

少女的求爱故事变成了少女的自我探索和成长的故事，这显然更符合女性意识觉醒的当下。

同时，真人版《美人鱼》不仅强调海底世界束缚着爱丽儿的规则，还强调了亚历克王子也生活在种种规则的制约下。

所以，当打破规则来到人类世界的爱丽儿充分释放自己的天性，冲撞人类社会的规范时，王子并没有感到震惊或反感，而是两眼放光，被爱丽儿感染，也打开了自己。

是爱丽儿让亚历克明白了规则是可以打破的，也让他看到了“反叛”的力量。

这是银幕上少有的主动的女性为被动的男性带来改变的瞬间。

还有一个重要的改编是，动画版《小美人鱼》的结局是王子杀死了女巫，但真人版《小美人鱼》则改成了爱丽儿杀死了女巫。

女性，从一个需要被王子拯救的公主，变成了依靠自己的力量对抗强敌，并完成自我成长的独立坚强的个体。

但一个讲给孩子的童话，本身也并不需要多少惊世骇俗之论，更重要的是一些基本的善恶是非。

而最大的争议还是导演启用了黑人歌手海莉·贝利来扮演小美人鱼爱丽儿。

但看完电影，就会发现这样的设计并不违和，片中设定王子的国家不是北欧，像是在加勒比海的某个小岛，有椰子，跳桑巴。

比如爱丽儿的姐姐们，其他“海的女儿”拥有各自不同的肤色。

因为片中也说了，她们代表不同的大洋，既然分布在世界各地，为什么只有红发碧眼白皮肤才有资格成为美人鱼，不可以有多样性？

无论世界怎样划分界限，海洋，始终是联通的，无边的。

在一个海洋的故事背景中，一定要保持封闭的观念，未免让人啼笑皆非。

在没有被社会观念影响之前，我们是不会用肤色区分人的。

在第一次看到预告中的爱丽儿后，露出了笑容。

对孩子来说，肤色并不代表美丑、种族、政治，而是代表一种可能性。

尤其对于黑人小孩来说，这是他们在大银幕上、在传世的故事里，看见自己的机会。

不只是美貌，童话中为爱情“赋魅”方式还有——

好像有足够的美貌，才配得上拥有财富和地位，ta的美德才值得被歌颂。

她变成一个“标准”美女，换上华丽的礼服，在一场舞会上准备迷倒王子。

这些不都是迪士尼公主片过去最经典的元素？

也代表着，那样的“传统”故事，在今天的失效。

谁继续相信，只拥有了美貌才可以去追求自我？

谁还相信，只有进入（特权阶级才能参加的）舞会认识王子，才能证明自我？

而且人数还不少，因为他他们相信现实与功利的法则。

但Sir并不打算把这些当成童话告诉自己孩子。

而你也不需要有边界，勇敢地向未知的领域去探索吧。

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