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2、然后就可以根据自己的喜好来进行设置了，根据字面提示就能知道相关的意思了。

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如果文学界也有天选之子，张爱玲必然是被上天眷顾的lucky作家之一。7岁写文、12岁在校刊和杂志社发表作品，24岁左右便在作家圈小有名气。在成名这条路上，张爱玲真的如自己的书中所言出名要趁早。而她的诸多文学作品，更是被早早收录至中国经典文学列表，成为文学界不可多得的瑰宝之一。

凭借小说的巨大影响力和个人名气，张爱玲在上个世纪就已早早加入到了影视创作行列。由她编剧的电影剧本《不了情》、《太太万岁》，在当时都取得了不错商业反馈，中国香港著名影评人黄爱玲还曾以（从商业角度来看）蛮成功的剧作家来评价张爱玲的编剧作品，可见其商业天赋。

时间一晃便来到了21世纪。在网文IP改编纷至沓来、商业化运作愈发规则化的今天，上个世纪张爱玲未能完成的心愿由后人来接替她的文学作品一步一步的走上了IP影视化改编行列。

尚且不提，前不久刚刚因为选角引发争议的电影《第一炉香》，仅刘嘉玲版《半生缘》就已经多次传出定档又撤档的消息。目前，该剧已经在本月初开完了发布会，后续何时播出，似乎只等广电总局的一纸令下。

此外，张爱玲的另一部知名代表作《小团圆》，传闻也将进入影视化改编范畴，林奕华、侯孝贤以及腾讯视频，都在争取该小说版权的所有权，后续也极有可能会以话剧、电影和电视剧三种不同传播形式，与观众见面。

一个显而易见的趋势是，张爱玲文学正在成为影视从业者眼中的新开发地。只是，在这条路上，有人质疑着它的改编合理化，有人则对其选角报以担忧。但无论如何，属于张爱玲的IP时代还是来了。

张爱玲IP时代是如何形成的？

熟悉其作品的读者可能知道，张爱玲文学作品风格自成一体。在她的文学作品中，场景、人物心理描写，以及个体命运背后所折射出来的时代背景、历史文化，常常占据大部分篇幅。相反，影视作品中，相对需要突出的故事情节、矛盾冲突，在张爱玲文学作品中并不多见。

选择张爱玲文学作品进行改编，既需要勇气，同时也要具备承担极大的风险性。

曾两次改编过张爱玲作品，如今即将迎来第三次的许鞍华导演，在拍摄电影《半生缘》时曾说：每一次改编张爱玲的作品，都有些担忧。一来，她觉得张爱玲的小说文学性过于浓烈，改编起来难度相对较大；二来，在每一个书迷心中，都有着属于自己的不同见解，这也就间接增加了大众市场的接受难度。

改编过张爱玲作品的李安导演，也曾面临过《色戒》的口碑争议。但从时间维度上来看，李安最终还是战胜了主流市场电影《色戒》 不仅在当年顺利拿下金马、金像、金狮等多项具有国际知名度的大奖，还顺势捧红了新人演员汤唯。

不难发现，张爱玲早期的作品影视化，基本都是以大银幕的形式呈现。关锦鹏、但汉章，以及上文提到的许鞍华、李安等知名大导演，都是其文学作品的伯乐，而中国香港知名话剧导演林奕华则多次将张爱玲作品搬至话剧舞台。也就是说，在以电影、电视剧、话剧为传播主体的当下，电视剧是张爱玲文学作品中鲜少触碰的领域之一。

据了解，刘嘉玲版《半生缘》是张爱玲电视剧化的第四部作品。在此之前，仅有《金锁记》和《倾城之恋》两部作品被改编为电视剧，蒋勤勤、林心如版《半生缘》是最早走向电视荧幕的张爱玲作品。在豆瓣上，三部作品的评分分别达到7.7、7.9和7.0分，是张爱玲改编作品中不可多得及格之作。

也有学者表示，这三部作品之所以在影视化过程中取得相对较高的成绩，一方面主要是因为其原著小说在张爱玲文学库中处于故事相对完善、矛盾冲突较为明显的状态；另一方面则是因为有参照物在前，只要演员、情绪、置景等影视化条件全方位到位，改编幅度控制在合理范畴内，基本都不太差。

不过，这也从侧面暴露出其小说影视化所存在的一个巨大难题，即在当下影视市场青年演员断层、中年女演员集体面临无戏可拍的情况下，如何找到大众心目中的张爱玲笔下的人物？这不仅仅是《第一炉香》所存在的问题，未来所有改编自张爱玲文学的影视化作品，都将会面临着相同问题。

值得庆幸的是，即便偶有风险，张爱玲作品的影视化改编价值，还是被更多影视人看到。未来观众还将会在大小荧幕、甚至是舞台剧上看到张爱玲同名小说改编而来的《小团圆》、《半生缘》等等。

经典文学改编遭遇降维打击？

如果说张爱玲的文学作品，终于在这个时代发挥了其应有的影视化价值。那么，与其职业相同、作品文风各有千秋的同行们，则早早的开启了影视化改编道路。最近的如17年播出的话题剧《我的前半生》，改编自60后女作家亦舒的同名小说。该剧还曾在第24届上海电视节白玉兰奖上一举拿下7项提名，最终抱回三项大奖，可见其作品影视化改编的成功性。

商业上的成功虽让《我的前半生》如获好评，但其艺术价值还是遭到不少亦舒粉斥责。在当时，很多网友认为该剧的后半段过于狗血，颇有点家庭伦理剧的味道。但因为播出前半程抛出的话题性，以及还不错的市场回馈，已经初步奠定其市场印象，后期即便偶有注水，观众也会以习惯了、睁一只眼闭一只眼的包容性对其评判。

不过，类似《我的前半生》这样略显幸运的经典文学改编作品，在市场中获得巨大反响的案例只是冰山一角。近的如这几年播出的《白鹿原》、《平凡的世界》等经典文学改编作品，虽在口碑上都取得了还不错的市场反馈，但因为整体观看人数基数过小，并不具有引起市场潮流的导向性《白鹿原》在播出期间收视一度跌至0.4左右，《平凡的世界》则基本属于中老年市场的狂欢。

即便是有周迅加持的《红高粱》，也因为在播出期间遭遇到了《古剑奇谭》这样的庞大对手，而在热度上露出难堪，但总体表现还是要略高于《白鹿原》和《平凡的世界》这类完全依靠老戏骨带动的经典文学改编作品。

其实，市场中在提到类似《白鹿原》这样的经典文学改编而成的影视作品，多以厚重感、历史格局这样略显正气的字眼，加以形容。一方面，作为庞大书海中被观众识别为经典文学的作品之一，其小说格局基本都会以某个家庭或某个人展开书写，侧面烘托出时代的特征性和局限性；另一方面，在以网文IP改编为核心的影视剧市场，经典二字似乎足以说明一切。

而这恰好也是所有经典文学IP影视化过程中所面临的共同难题。

回到张爱玲IP影视化问题上，抛开当下热门的《半生缘》《倾城之恋》和《金锁记》三部作品不谈，张爱玲文学库中的90%文学作品，都处于尚未开发的状态。究其原因，还是出在经典之上。稍显不同的是，张爱玲文学大多为短篇文学，仅从影视剧创作角度来看，需要填补的剧情与内容，便占据大半。而这，也成为了其诸多文学作品优先改编为电影的重要原因之一。

不难看出，当下的影视剧市场有扶正经典文学的念头。而从市场风向和政策导向来看，诸多以近、当代文学为创作载体的经典文学作品，也不失为IP改编的一大方向。可结合早前诸多相似案例来看，以张爱玲为核心的经典文学IP影视化之路，恐还需要在市场中实践一段时间。但好在，这不失为一个好风口。

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