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Netflix模式的爽剧还能爽多久？

一个密闭空间里，一群人，在一个规则下互相厮杀——《鱿鱼游戏》的剧情，听起来不是什么新颖的故事。

去年同样在Netflix播出的日剧《弥留之国的爱丽丝》，主角坠入一个须通过闯关游戏来保住性命的世界；2000年上映的日本电影《大逃杀》更是这一故事模式里的经典，讲述一群被随机选中的初三学生，在荒岛进行杀戮游戏的故事。

与这些“大逃杀前辈”相比，《鱿鱼游戏》“杀出血路”的绝招是本土化元素。

简单的儿童游戏，加上诸多有辨识性的装置与衣服，带了些点韩国综艺的色彩。参加游戏的角色有各自鲜明复杂的身份，映射着韩国当下的政治关系和社会关系——韩国影视里，批判的社会性永不缺席。

此前已在全球范围内验证有吸引力的“大逃杀”题材，搭上韩国验证多年的“传统艺能”，构筑在全球资本建立起来的“基础设施”上，就这样，一部用世界语言讲述的本土爽剧诞生了。

“大逃杀”题材自带悬疑、反转、暴力，呈现了极致环境下的人性碰撞。不同国家的“大逃杀”，也有不同的特点。

欧美的“大逃杀”通常发生在一个“反乌托邦”。《饥饿游戏》的背景就是北美洲毁灭后的新兴国家‘施惠国’，都城残暴地统治着十二个行政区，“饥饿游戏” 本身，是由都城举办的杀戮真人秀。

日本则擅长游戏设计的百转千回。《弥留之国的爱丽丝》中的游戏复杂到网友要复盘出整个游戏大纲；《赌博默示录》里也用到了许多金融知识进行算牌。

欧美、日本“大逃杀”作品的主角多为15-21岁的青少年，《赌博默示录》的主角开司登上那艘“希望之船”时，也不过21岁。只是欧美的青少年因为要在异世界闯荡，大多都高武力值、勇敢无畏；日本的青少年则多为颓丧的，迷茫的初高中生。

到了韩国的《鱿鱼游戏》，游戏规则、视觉标签、参赛人员都发生了本土化改造。

剧中出现的六款游戏：一二三木头人、椪糖、拔河、打弹珠、玻璃桥、鱿鱼游戏，多为韩国乃至整个东亚文化区70、80年代流行的儿童游戏。即使是没玩过的观众，也能轻松听懂规则。

配合着如此“低幼”游戏的，是“童真”的场景。一二三木头人里的巨型人偶，参考的是韩国儿童教科书中《哲英与英熙》里小女孩的形象。童真的场景配上残酷的杀戮，极致的反差带来了更强的戏剧感和记忆点。

简单易学的规则设置和更强烈的记忆点，促进了观众与剧集的互动，在当下的短视频时代也如鱼得水，能低门槛的进行模仿和传播。

目前，抖音“鱿鱼游戏”话题46亿播放，热度最高的几个视频都是“假如我参加鱿鱼游戏”，选取的是“一二三木头人”环节。鱿鱼游戏相关话题也多次登上抖音热榜第一。小红书也建立“挑战鱿鱼游戏糖饼”专题，累计吸引近2000万浏览。

《鱿鱼游戏》的服饰也充满记忆点。参加游戏的选手身着绿色运动衫也掀起了一阵潮流，淘宝上的绿色卫衣已经开始热销。

简单易学的规则，清晰的形象，也是韩国综艺常用手法。播出了五年的《认识的哥哥》，将场景固定在高中校园，不仅常驻嘉宾会穿校服，所以来上综艺的嘉宾也要穿校服；《无限挑战》有自己专用的骷髅和表情包，成员间甚至有固定打招呼手势。

相比之下，日本大逃杀题材电影《听神明的话》，虽然在杀戮游戏环节也用了“一二三木头人”“丢手绢”，但在游戏环节的玩偶形象设计却小众一些，都是日系的鬼怪面孔，虽然同样令人毛骨悚然，却也增加了互动的门槛。

除了有韩综的延续，《鱿鱼游戏》也少不了韩国影视作品中避不开的社会性话题。不同于欧美和日本的大逃杀作品多采用青少年做主角，拍过《熔炉》的导演黄东赫所设计的主角，都分别映射了韩国当下的社会问题——

多位游戏参与者，都是韩国社会中的弱势群体如外来务工者、脱北者。男主角背负的高额负债，对应的是韩国的“负债社会”。据韩国银行的数据，韩国今年第二季度的家庭负债总额突破1800万亿韩元，创下单季度历史新高。

“《鱿鱼游戏》会成为我们在全球最成功的非英语内容，且很有可能成为我们有史以来最成功的影视作品。”

剧集上线仅10天时，Netflix联合CEO泰德·萨兰多斯就公开发言。在此前的9月21日，该剧在上线4天后，成为首部登上美国Netflix排行榜榜首的韩国电视剧。

Netflix已布局非英语内容多年，为什么在韩国率先成功？

2017年，Netflix第一部参与制作的韩剧《我唯一的情歌》播出，作为一部浪漫喜剧，Netflix与彼时一线偶像公司FNC合拍，但并没有多大水花。反而是Netflix投资的奉俊昊的《玉子》引发轰动，影片上映前后，Netflix韩国用户由9万人增至20万。

2018年5月，Netflix在韩国开设办事处，成为继日本、新加坡、台湾、印度之后，在亚洲成立的第5个办事处，由此大展身手，开始主导作品的制作与投资。

《王国》是一个转折点。朝鲜王国里到处是丧尸跑酷，背后还有威胁整个国家的巨大阴谋。Netflix在该剧中引入了美剧流程的工业化体系，前置了诸多工作，比如提前两个月开始对丧尸群演进行表演培训。规范化的制作流程是该剧的“美剧骨”， 驱鬼辟邪、传统医学、古代王朝等东方元素则是《王国》的“韩剧皮”。

这也是Netflix在全球的打法：用自己擅长的“悬疑、高概念设定、大尺度、快节奏”，打开本土故事。

在印度，Netflix用四年时间调研和撰写剧本，拍出了改编自“印度黑公交轮奸案”的剧集《德里罪案》；首部华语剧集，则是在中国台湾拍摄的黑帮成员越狱故事《罪梦者》。这样的“Netflix”特色，在韩剧里本来就不少见，《末生》《信号》《秘密森林》等韩剧都有Netflix的影子。

找到有自身基因的故事后，Netflix只管把控全球化的大方向，以及不遗余力地投钱。《王国》导演金成勋在接受采访时曾透露，Netflix给予了他创作上无限的自由，一般反馈只有“西方文化圈看到会怎样认为”，而不是“让你这样改”。

编剧金恩熙则留下那句流传甚广的“Netflix不提意见，只给钱”。据她透露，《王国》 第一季的拍摄时间严重延期、预算超支，使得单集成本超过178万美元，而第二季的成本更是高达1700万美元，但不论遇到什么情况，Netflix都一如既往的支持。

《王国》的成功，也让Netflix加大了在韩国的投资力度。负责Netflix韩国和亚洲地区内容的主管金敏英在今年3月的活动上透露，从进入韩国至今，Netflix共投资了7700亿韩元（约42亿人民币）的韩国内容资源，今年则计划投资五亿美元（约32亿人民币）来制作韩国内容。此次《鱿鱼游戏》就投资了1.1亿人民币。

大量“高概念”作品因此出现。2020年的《人间课堂》讲述高中模范生因筹措大学费犯下重罪，将身旁友人也卷入其中的故事；2021年《我是遗物整理师》聚焦遗物整理这个特殊职业；在《鱿鱼游戏》之前最火的Netflix主导制作剧《甜蜜家园》，是高中生到了一个新公寓突然发现身边陆续出现怪物的故事。

韩国论坛有热帖讨论：网飞投资韩国市场后，韩剧题材开始发生变化，校园霸凌、军队霸凌、僵尸、怪物、丧尸、遗物整理师等。底下评论也多是正向的，如“看到了过去很多看不到的题材”“要是有网飞电视台多好”。

Netflix还以一己之力刺激了韩国OTT市场的活跃。

在Netflix进入之前，电视台是观众的主流观看渠道，Netflix强势崛起后，感受到危机的韩国本土OTT企业于2019年组建联盟， SK电讯公司的OTT服务"Oksusu"和三家地面电视台的OTT服务"POOQ"联合起来，成立了新的"Wavve"。Disney+也于今年进入韩国。

OTT市场的活跃，让大量热钱涌入韩剧市场，加上疫情严重冲击了电影行业，韩剧的市场价值在迅速提升。

曾制作过热剧《信号》《王国》等作品的制作公司A Story自2019年上市后，公司股价一直不算高，去年12月开始，因在Netflix上线的《惊奇的传闻》《甜蜜家园》热播，一个月里股价涨了80%左右，达到历史最高点。

韩国电影演员也开始“下凡”，在韩剧里试图打开事业新阶段。去年，黄政民、郑雨盛都有了自己作品，《鱿鱼游戏》中的李政宰，也是有多部获奖影片压身的“影帝”。

演员、影视制作公司都在这一过程中，被重估价值。

持有《鱿鱼游戏》男主角李政宰经纪公司股份的Bucket Studio Co．，在截至周一的三个交易日中，公司股价在韩国股市飙升幅度最高近90%。金秀贤出演韩国本土OTT平台Coupangplay时一集片酬高达5亿韩元（约273万人民币），还有偶像出身的演员片酬从千单位涨到了亿单位（韩元）。

一位三大台PD对韩媒透露，“现在演员的片酬就和江南房地产价格一样一直上涨，并且这个现象会一直持续。”

Netflix模式还能“爽” 多久？

”我要是贵宾我去看男生女生向前冲都比这有意思”，有网友这样评价《鱿鱼游戏》。这部拥有历史性的播放热度的韩剧，口碑却在持续滑落。在豆瓣，它的评分一路从8.5滑落至7.7。

Netflix滤镜下的各国剧集，大概率是“高概念爽剧”。丧尸、怪物、大逃杀等设定，往往会在前期刚展开世界观时有惊艳的开局，后期却很难把故事讲得圆满，套路的重复也容易让人疲惫。此次《鱿鱼游戏》普遍好评在前四集，但后几集各自人物线铺开，感情线出现后，就出现了疲软。

而Netflix在韩剧市场的耕耘，也正在让韩剧出现高概念泛滥的情况。

常年关注韩国影剧综内容的播客“展开讲讲”，感觉整个2020年都在“遭受”韩剧带来的伤害。“在电影两个小时的时长里用‘高概念’是够用的，但在剧集里是不够的，观众还没来得及跟人物建立感情，你也不知道人物动因是什么，所以基本上三集以后就没法看了。”

他们也在今年5月对几部当红的Netflix剧进行了“吐槽”：“Netflix剧的特质，因为是能完整看全集的模式，大量的人开始一口气看完，狂吹，但半个月之后就再也没有人讨论它了。”在他们看来，Netflix剧一向以“高能反转”在社交媒体走红，但如果不能揭示更深刻的东西，反转变得没有价值，爽到极致，或许是麻木。

持续的“爽”和“高能反转”，或许是Netflix的算法下得出的一种取巧方式。但一些原本宝贵的东西，正在被它覆盖。

“生活流”曾是韩剧里璀璨的明珠。在豆瓣上，72万人为《请回答1988》打出了9.7的高分。直到现在，在中国做青春剧或家庭剧时，都会被网友拿来与《请回答1988》做对比。Netflix的“爽剧”与韩剧的“生活流”天然冲突，在韩国流媒体大势所趋下，“生活流”剧集的生产也难免受到挤压。

由于天马行空的想象和精致的视效，《爱死机》曾被业内认为是流媒体革新动画行业之作，但第二季表现却不如预期。上线一周后，烂番茄网站上，它的爆米花指数仅有47%，比第一季少了三分之一。在豆瓣上也只有6.7的评分。

第二季大量挪用了第一季概念与意象，却没能找到自己的落脚点，豆瓣网友评价为“串流思维严重”，即能看到许多作品的影子，但却不如原作。再精巧的内容，一旦陷入重复，也容易迎来败局。

可以预见的是，《鱿鱼游戏》的走红，会更加坚定Netflix走爽剧路线。只是观众对Netflix爽剧的耐心，还剩下多少？

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为积极适应法治国家、法治政府、法治社会建设新任务新要求，进一步落实中共中央办公厅、国务院办公厅制定下发的《关于加强新时代法学教育和法学理论研究的意见》，加快实施人才引领发展战略，自2023年暑期开始，市司法局推出法治人才“揽百计划”，为在校学生提供实践平台，为市司法局各业务条线储备人才，打造法治上海建设的人才蓄水池。期间，先后有清华大学、北京大学、复旦大学、上海交通大学、同济大学、华东师范大学、华东政法大学等高校59名学生，在局机关处室、市东方公证处、上海仲裁委等单位，开展为期3到6个月的实习实训。

市司法局通过安排实习导师带教、组织座谈交流、开展业务研讨等形式，引导揽百计划实习生（以下简称“实习生”）全面、深度感受本市全面依法治市、司法行政工作，进一步提升法治素养和能力水平。实习生以积极融入、真情投入的态度，严守纪律心存敬畏，在实习实训中得到了全面锻炼和成长。如今，他们学习工作生活怎样了？曾和实习生有过多次座谈交流的局机关干部卜泓予，以选调生的视角，追踪实习生的成长轨迹。从今天起，我们推出“当选调生遇上揽百计划实习生”专栏，听听他们成长的故事。

本专栏以对话形式，搭建选调生与实习生交流的桥梁。这场同龄人之间的对话，既是法治初心的相互映照，也是成长路上的温暖同行。在这里，我们看见法治上海建设的青春力量，正在实践中拔节生长。

首期对话，我们邀请到首批参与上海市司法局“揽百计划”的复旦大学法学院博士生顾心瑜，来听一听她的实习感悟。

青春与法治的双向奔赴

卜泓予：心瑜，你好。作为“揽百计划”的首批实习生，刚进入上海市司法局时是什么感受呢？

顾心瑜：我觉着当时自己的心情可以用“憧憬与紧张”交织来形容。憧憬是因为自己终于能亲身参与向往已久的司法行政工作，作为法学生，能在这样大的平台参与实习，是难得的成长机会。而紧张则源于多重压力，一来，是环境带来的敬畏感。庄重肃穆的办公氛围以及老师们专业高效的工作状态，让我直观感受到司法行政工作的份量——这里处理的每一份文件、推进的每一项工作，都关系着法治建设的实际成效，这种沉甸甸的责任感让我倍感压力。二来，是对自身能力的忐忑。从学术研究到实务操作，这种转变让我不禁自问：课堂上学到的理论知识，能否真正转化为解决实际问题的能力？自己能否胜任这份工作？

卜泓予：是的，心瑜。其实我刚入机关时也和你有着同样的感受。我现在仍记得第一天报道那种既期待又忐忑的心情。那在局里实习的时候，有没有让你印象深刻的一些事情？

顾心瑜：确实有太多难忘的瞬间了。实习期间正值“政府开放月”，我接到的第一项任务就是参与撰写法治宣讲视频的讲解词。带教老师指出我的第一版讲解词"太书面化"，引导我做"减法"：要让各年龄层次、不同职业背景的市民看懂，就得用老百姓听得懂的语言。同时也要做"加法"：在写社区矫正制度时，参考资料滞后，带教老师特意安排我向业务处室请教。我不仅了解了社区矫正制度的立法沿革、政策变迁和工作实践，还实地观摩数字化管理系统。这让我明白，哪怕3分钟的讲解词，也要以严谨态度求证，确保普法内容的准确性。

参与"团情青声"专报校对的经历也让我印象很深刻。记得第一次和同事们围坐在一起逐字逐句朗读稿件时，我还觉得有些不好意思。但很快发现，这种朗读校对的方式能让许多默读时容易忽略的问题无处遁形。带教老师说，司法局的所有法律文件都要经过这样严格的反复校对。这种严谨的工作态度也深深地影响了我。

卜泓予：心瑜，听你讲述这些经历，感觉你在局里的实习真的很有收获，仿佛看到一颗法治种子在专业实践中抽枝展叶。我注意到你在复旦大学身兼博士生和研究生辅导员双重身份，特别想知道，这些工作方法，是如何在你的学术研究和学生工作中延续生长的？

顾心瑜：确实是这样，在实习结束回到校园后，我也将在法治宣传工作中的“减法”与“加法”化用到了学生工作中。从受众的接受度出发、用青年人的语言和青年人喜闻乐见的方式来设计活动内容与形式。为此，我带领学生骨干策划开展了“党史数据可视化微党课”、“电影《望道》观影会”、“党的二十大精神学习笔记漂流”、“宪法日法律知识答题”等一系列理论学习和实践活动，在学思践悟中内化所学知识、提升思想政治素养。在学术研究上，我也将这种严谨的态度贯穿始终，在学术论文写作时，资料收集阶段坚持二次核查，对每个概念术语辨析透彻，每一处论证表达反复推敲，每个部分完稿后也习惯朗读校稿。从最初的“为校稿而校稿”，到如今将严谨的态度内化为习惯本能，在司法局实习时那次特别的校稿体验所馈赠与我的不仅仅是方法论，也是法律人的品格素养，是我在未来学习工作中最珍贵的学术底色。

卜泓予：嗯嗯，那还真的不错的。心瑜，听说你也参与了“享法沙龙”的筹备，那次聚焦涉外法治的交流一定让你收获不少吧？能和我们分享一下，这段经历给你带来了哪些特别的感触吗？

顾心瑜：对的，那期“享法沙龙”主要聚焦涉外法治领域，不同工作条线的青年骨干共聚一堂、畅所欲言，分享实务经验与前沿观点。在协助组织沙龙的过程中，我不仅学习到了许多涉外法治领域的专业知识，还被嘉宾们的热情和才华所感染，他们对国际法律规则的深入解读、对跨境法律问题的独到见解也让我大开眼界。我意识到，在涉外法治建设过程中，既要完善制度架构与合规机制，又要凝聚实务领域的规制合力，更需要在涉外法治理论研究和制度创新中构建中国自主的法学知识体系。这也影响了我的研究方向。结合数据法学的研究，我撰写发表了两篇学术论文，分别围绕数据知识产权保护和数据跨境流动两个主题，深入分析了不同法域的制度比较和现实存在的规制难点，并基于我国制度发展提出应对策略。

卜泓予：谢谢心瑜，看到你能将实务与理论结合得这么精彩，真的很为你高兴。那作为经历过机关实习和学术研究的“双料”法律人，最后能不能给正在探索职业发展道路的学弟学妹们分享一句最真切的寄语呢？

顾心瑜：我想对学弟学妹们说：法治建设既需要仰望星空的学术理想，更需要脚踏实地的实干锤炼。愿你们永远保持“初学者”的心态，在每一个法律条文背后看见鲜活的社会需求，让专业知识真正服务人民。