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1、在首界面点击设置功能。

2、然后就可以根据自己的喜好来进行设置了，根据字面提示就能知道相关的意思了。

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2、然后就会弹出点击参数，选择通用设置功能。

3、在设置当中将延迟点击的时间调节到最小，这样点击的速度就会最快了。

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豆瓣评分8.3，票房超过1.7亿元，3月8日起在内地上映的《沙丘2》不负众望取得高口碑。在社交媒体，有关这部科幻巨作人物、故事的解析层出不穷。其中争论焦点之一无疑是，提莫西·查拉梅饰演的男一号保罗是英雄吗？“黑化”了吗？

《沙丘》系列电影改编自弗兰克·赫伯特所著的同名小说，曾获雨果奖、星云奖，被誉为“20世纪最佳科幻小说”中的桂冠和科幻史最重要的里程碑。有评论称其在科幻小说史的价值，相当于《魔戒》在奇幻小说中一代宗师的地位。电影热映的同时，由原著作者弗兰克·赫伯特之子布莱恩·赫伯特联手科幻作家凯文·J·安德森改编，官方原著全彩版漫画《沙丘》第1、2部也由中信出版集团同步出版。近日由万达电影及旗下“好集了”平台、中信出版、科幻世界共创的《沙丘2》四城特别观影暨阅读导赏活动上，多位科幻作家、影评人、学者为观众详解电影背后细节。

《沙丘2》四城特别观影暨阅读导赏活动现场

反爽文模式的《沙丘》

“从整体来看，《沙丘》三部曲系列必定成为科幻电影史上的经典系列，在未来会被人无数次提起、分析、研究。”影评人“电子骑士”严蓬谈到1984年大卫·林奇版的电影《沙丘》，“看的时候觉得挺热闹，什么场面都有，当时的拍摄成本也不低，但是为什么评价那么低？随着新版《沙丘》电影上映，回头再看，才意识到大卫·林奇版《沙丘》错在是一部“爽片”，全程在讲男主如何一路开挂，打败敌人，迎娶国王的女儿。而赫伯特的原著《沙丘》整体是反英雄主义的，它既不是典型的英雄，更不是爽文的模式。”

“很多人看《沙丘》的小说，阅读体验可能不那么顺，就是因为它在不断打破读者的预期，每到该爽的那个时刻，它会夹杂保罗的思考、局势的描绘甚至文献性的东西，这都是在打破爽文的感觉。”严蓬认为，大卫·林奇版错在走了英雄史诗的路线，其反面则是新版《沙丘》做对了的地方。

尽管《沙丘》不符合爽文、爽片的常理，但电影《沙丘2》让观众看出了爽感，严蓬认为，这是因为导演丹尼斯·维伦纽瓦将重点放在环境气氛的营造上。“为什么科幻电影《阿凡达》可以成为影史票房最高的电影？因为《阿凡达》是沉浸式电影，让观众进入这个世界，最重要的不是故事本身，甚至不是角色塑造。观众在观影中，最爽的并不是代入男主角的身份，而是体验潘多拉星。可以说，《阿凡达》的主角就是潘多拉星，这个‘有智慧’的星球体。”在严蓬看来，最出色的科幻电影应该都是沉浸式的，丹尼斯·维伦纽瓦真正还原了亚拉基斯星球的沙漠，这才是《沙丘》系列真正的灵魂所在。

男主角保罗是英雄吗？

大多数评论称《沙丘》是一部反英雄主义的小说，尤其电影《沙丘2》对“到底有没有真的救世主”的探讨引人思考。不过，对于男主角保罗是不是英雄，《沙丘》官方原著全彩漫画特邀推荐人、中国人民大学哲学院副教授王小伟有不一样的看法，他的判断是“这绝对是一部最真诚的英雄主义电影”。

官方原著全彩版漫画《沙丘》由中信出版集团同步出版

“如果从一般好莱坞电影的英雄主义切入，讲主角如何历经九九八十一难获得成功，英雄救美或拯救世界，那么《沙丘》的确不是这种类型的英雄主义电影。”王小伟认为，男主角保罗这一角色的设定很有意思，他面临身份的混淆，“他原来是压迫者，后来成为保护者，最后又变成被压迫者。他同时有哈克南家族和厄崔迪家族的血脉，还是弗雷曼人的领袖，那么，他到底是谁？”这一设定在王小伟看来“有很强的存在主义意味”，就是保罗在寻找自己的身份——“我是谁”，他在三个不同的认同中转移，在身份的张力过程中讲述故事。“所以我觉得保罗是一个英雄，他是一个自我探索、自我求索、自我沉浸的英雄，最后找到了自己的位置。”

与保罗相对的是电影中另一个光彩照人的角色——契妮。相比原著小说中较为顺从的形象，这可能是电影中变化最大的角色。丹尼斯·维伦纽瓦将其处理得更独立，甚至与保罗带有一点对抗性，从更清醒的第三者视角观察保罗。“弗雷曼人迷信保罗，但契妮有清醒的认识，理性上她从来没有相信保罗是真的救世主，但感性上确实喜欢这个人。他们二人的关系会自然推动第三部保罗这个角色更进一步的发展。”严蓬说，很多人认为《沙丘》是一个类似《王子复仇记》的故事，但到了第二部，已经超越复仇主题，更接近于《麦克白》，讲的是权力的腐蚀，不同人的诱惑、推动，以及保罗自己内心的矛盾斗争。

“由此，第三部的主题已经呼之欲出，可能会更像是《俄狄浦斯王》，就是不知道自己犯了一些罪孽，但出于高贵的品行惩罚自己的故事。”严蓬预测，第三部“绝不会是简单的大团圆故事”。

让人念念不忘的想象奇观

一部卓越的科幻小说如何转化为成功的科幻电影，除了强大的技术能力，还要什么？“《沙丘》的文学化改编可能无法对未来的科幻文学化改编产生借鉴效果，因为它太独特。”《看电影》杂志主编阿郎认为，21世纪前10年，电影技术飞速发展，一部分电影人将电影技术的进步替换为电影语言的进步，但其实后者没有任何进步，“丹尼斯·维伦纽瓦跨过了电影技术的所谓科学表达，回到电影艺术的本体，找到驾驭电影技术的方法。”

科幻作家、三届银河奖得主任青分享自己参与科幻文学IP和影视化改编的体验，“科幻创作是寻找平衡的过程，就像马戏团小丑杂耍，要不断为自己手里的三个球——科学、文学、叙事，找到平衡。丹尼斯·维伦纽瓦做到了将大量原著信息浓缩进电影画面的影像化叙事，让观众看得懂，以及高超、大胆的人物改编与塑造，满足了大众喜好，从而让《沙丘》系列电影取得成功。”任青感叹，像《沙丘》系列这样的“太空歌剧”科幻大片会越来越少，“且看且珍惜”。

《科幻世界》杂志副总编辑姚海军表示科幻IP转化，要求原著有足够的丰富度和复杂性，具备能够抓住观众的想象奇观，这才是好的IP，才有无限被改编的可能。“大刘（刘慈欣）说过，他的写作梦想就是把最空灵、最疯狂的想象写得跟纪实文学一样真实。对照一下《沙丘》，其中有大量翔实、逼真的细节，这可能和作者赫伯特丰富的记者经历有关。”